某官员没有狡辩: Of
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3.“巽、撰、饌、選”等字，它们要把“巽”字左上角的那个“巳（si）”字，一竖右横上钩，改为一竖右提钩。但是他们没有狡辩，因为他们讲不出什么道理，也就无法进行狡辩。 R/yOy ^<
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我们看到，“巽”字的上方，有两个“巳巳”，是多么的对称的，多么的工整。如果把左边的“巳”钩改成提，变得一歪一斜，五千年来，也没出现过这样的字型。这种乱改的做法，天理不容。因为“巳”字，在与其他任何汉字组合的时候，都没有发生“横钩变提”的变形的现象。试问一下，如果你的两只眼睛，左眼是三角眼，右眼是灯笼眼，那给人的感觉是什么？令人作呕。这难道就是清华大学美术学院的老师和学生，向教育部提出的美学观点？并建议教育部改动汉字？ )< 6zbG
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某官员没有狡辩: +18)e;
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4.“亲、茶、条、杀”等字的下方，都是“钩点”，却要改成“竖捺”，由晚期的灵活的草书、行书、楷书特征，倒退到早期的“僵化”的隶书的主要特征。砖家门，一门心思，想创新，殊不知，一个个都是在“食古不化”的老古董。 gAx8r-` `
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我们看到，“利、刚、割、刹”等“立刀旁”的字，右侧最有两笔，是一竖和一竖左提小钩。不要小看那一小钩，它充分表示了一个“刀”字的特有形态。如果没有了这个小钩，谁还知道它是从“刀”字的演化而来？ i>Cxi ZT
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我们看到，“小”字，那一撇和一竖钩，正是“刀”字的缩写。好比菜刀，一刀切下去，两边的菜，都变“小”了。多切几刀，越切越小。右边的那一点，就是从“大菜”上，切下来的“小菜”。 S+i .@N.^
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我们看到，“亲”那是要用“刀”割脐带的意思。“茶”那是要把叶子，从树上拽断，采摘下来的意思。“条”那是要把面团，一刀一刀，切成面条的意思。“杀”那是要把脑袋从脖子上砍下来的意思。 K|H&x"t
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下面这几个字是结构变化，某官员狡辩: NZ\aK}?~
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5.“唇、蜃、褥、溽”等字，想要根据“辱”字类推，改成上下结构。它们的差别，无非就是那一撇或长或短而已。 L E15y>
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——我们看到“病”字头，“广”字头，“厂”字头的字，都是这样写的，都是那一撇，特别长，这样可以包含右下方的全部东西。“瘐、廣、厰、唇”等的结构，都是同样写的。 brQkVt_)EE
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我们看到，“褥、溽、蓐、缛”等字，那一撇，都特别长，不采用“辱”本身那一撇，特别短的做法，是因为如果写短了，笔锋，就与左边的部首，冲突。“衣”字旁的那两点，三点水旁的那往上提的一点，绞丝旁的那向上一提，与“厂”字的这一撇，笔锋过于集中，发生冲突。因此，拉长这一撇，可以回避笔锋冲突问题。这不是那些砖家叫兽，异想天开，想长就长，想短就短的。 ^
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如果机械的呆板地，为了与“辱”这个字的上下结构一致，而改动“褥、溽、蓐、缛”等众多的汉字，那就得不偿失，越改越乱。 bw@Dc T&,
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面对无数网友的质疑和诘问，某官员狡辩: :'OCQ.[{s
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6.在对该字表进行讨论时，大家参考了包括清华大学美术系、北大方正字体设计专家的意见，是为了书法美学。 hIj[#M&6
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——我们看到，书画虽同源，但书画毕竟是两个不同的体系。写字与涂画，毕竟是两回事。而且，现行汉字，大多都是草书楷化而来，隶书字体和笔画，基本上已经退出了历史舞台，只有个别的“书法家”，还在搞搞，笔笔出锋的隶书。不知北大清华的专家，有几个是会写隶书的“书法家”？知道“东”与“東”的区别吗？这不单单是简体与繁体的问题，这更是龙飞凤舞的草书与僵化死板的隶书，在艺术上的分道扬镳问题。一钩一点，与一竖一捺，差之毫厘，失之千里。 XA[G F6W,Y
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面对无数网友的质疑和诘问，某官员狡辩: 5XNIX)H
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7.微调不会对老百姓生活造成多大影响，主要是针对印刷规范而言。 LhZWK^!{S
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——我们看到，印刷规范，是不是就要重新浇铸字模？电脑字库是不是也要改动？亿万读者，是不是对这些新的异体字，需要重新适应，重新学习，重新记忆？影响大了去了。还说没多大影响？大陆如果改了，那香港，澳门，台湾，海外，他们怎么办？他们是不是也要跟着我们一起，再次“活受罪”？我要问得你们这些教育部官员，哑口无言。
